擒牛宝配资文汇·不雅众席｜曲不在大，有韵则灵——听普莱特涅夫钢琴独奏音乐会有感

当完成了在深圳音乐厅的三场集独奏、重奏和指示于孑然的重磅上演后，2月8日晚，钢琴大家米哈伊尔·普莱特涅夫重返上海东方艺术中心的舞台，以一场精彩的独奏音乐会为东艺2025/26春夏上演季揭幕。此前我虽已在深圳连听三场，仍感余味无穷，回到上海又一次走进现场，感受大家琴声的魔力。

此次独奏会的上半场，普莱特涅夫演奏的巴赫《平均律键曲折集》中的4首前奏曲与赋格，及舒曼的《克莱斯勒偶记》，虽然已让我晓悟了他不拘一格的艺术风仪，但坦率说却并未引起我太多共识。额外是《克莱斯勒偶记》，该作实为对舒曼双重本性的机动写真，其中那些听似虚夸不安、冲动的段落，响应出他本性中矜恤奔放、矛头毕露的一面；而那些如原野诗般放浪抒怀的段落，又让听者见到堕入千里想和幻想中的舒曼。但凝听普莱特涅夫的演奏，不免让我认为他过分千里溺于自我，弱化了音乐中的本性对比，这在那些本该发达出外向形势的段落中尤为昭彰，冲动不及，阴柔多余。

如若说我对普莱特涅夫在舒曼作品中的诠释略有不明，那么下半场他演奏的格里格16首《抒怀小品》，则让我对这位大家的身手和教悔骚然起敬，这是我多年来现场听到他的演奏中最富感染力、最动东说念主的部分，即使相似的曲目已在深圳听过一遍，此次仍全神灌输地千里浸其中，不忍错过任何细节。

格里格共作有66首《抒怀小品》，于1867年至1901年间分十卷出书，委果不竭了他扫数音乐糊口。在此他以简练朴素的笔法，用音符对我方的所见所感作出具象形容。既名为“小品”，这些乐曲每首约3—5分钟，因此庸俗更多被演奏家们用作返场加演，股票配资炒股如普莱特涅夫般以半场独奏会演奏《抒怀小品》的安排并未几见。毕竟这些小品各挑升趣，需要演奏家在散工夫内庸俗调治形势，如安在演奏经由中既呈现乐曲的多种风貌，又不显狼藉，成为摆在钢琴家眼前的一皆贫穷，而普莱特涅夫关于曲倡导继承、编排和演奏，无疑将被视为典范。

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与里赫特、吉列尔斯等俄派前辈大家一样，普莱特涅夫对格里格的《抒怀小品》情有独钟，并在这片六合中大有一番当作。此次他所继承的16首小品几近涵盖了全部十册曲集，浓缩其中精华，而他的演奏也确乎让这些小品泄气出多元、迷东说念主的光彩和韵味。从中咱们不仅晓悟了北欧大当然的景与物（如《蝴蝶》《小鸟》《小溪》《夏季薄暮》），也寻见陈腐神话外传中的东说念主物（如《小精灵》），而通过《故国之歌》《乡愁》等乐曲又尽形势受到格里格对故国深千里的爱。

在我听来，普莱特涅夫是将这些看似松散的小品当作一套组曲来演绎的（大概是与上半场的舒曼《克莱斯勒偶记》相呼应）。他的演奏既突显出每首乐曲不同的本性和颜色，又在彼此间埋下一根叙事干线，并透过形势的继往开来，让这里的每一曲都成为这套“组曲”的有机构成部分。从始至终，他的十指犹如乐队中的各个声部，各司其职，赋予这些小品以精细的档次和丰富的形势。额外是在演奏《摇篮曲》《旋律》《乡愁》等小品时，他遵守于发达出这些乐曲抒怀味和颂赞性的实质，《逝去的日子》更是清晰着挥之不去的忧伤，而弹起《蝴蝶》《小鸟》《小精灵》等乐曲，他的指触又显得如斯微弱。

同期，普莱特涅夫并不外分强调这些小品中的民族性特征，而所以更活泼的视线对进行解读，将它们时而化作一首短小的诗篇，时而又绘画出一幅迷你音画，在很猛进程上耕种了小品的艺术价值，也彰显出我方特有的艺术品位，留住品尝无穷。

（作家为乐评东说念主）擒牛宝配资

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